只有莱奥·卡拉克斯（Ｌｅｏｓ Ｃａｒａｘ）这样的导演，才会面对制片商的命题作文毫无逢迎之色。如果说《东京！》这部杂锦电影的其他两个导演还很靠谱地贴近“东京”这个主题的话，卡拉克斯完全是“天外飞仙”的做派。
他呈献的这个电影段落完全是破坏性的，并不想讨好任何观众。故事的开端有日本怪兽电影的痕迹，一个从下水道钻出的怪人，在东京的繁华大街上不加选择地袭击路人，他的长相类似于畸形，身体歪歪斜斜，一个眼睛全是眼白，他嘴里发出的奇怪声音也是听不懂的语言。一个跟拍的长镜头，他在前进的路上几乎摧毁身边的一切，只有在这个时候，我们才能看到东京的街道、东京的男女老幼，这个长镜头有着进行曲式的音乐作陪，使得观众更关注于这个怪人的破坏行动而不是他的恐怖外形。他几乎是外在于这座城市的，或者说这个怪物把东京割裂成为两个世界——明亮的街道世界和阴暗、肮脏的下水道，在这个地下迷宫中，不仅有着“东京”的字样，而且还留存着大量“二战”时的日军武器装备。下水道怪人拿着手榴弹走上街头随意投掷，构成了对东京人的最大威胁。警方终于在下水道的某处抓住了怪人，他的身边都是菊花，那是他的食物，这是否让你想起了本尼迪克特的那本名著《菊与刀》？
到此为止，卡拉克斯的东京印象是零碎的、异域化的，甚至是带着道听途说。而在故事的后半部分，他完全超越了“东京”的限制，随着另一个角色的加入，一个懂得怪人语言的法国律师，故事进入了另一层界面——语言的迷宫。
卡拉克斯在法庭辩论上花了很多笔墨，他采取了分割画面的手法，将怪人、律师、法官、旁听者集中在一个画面里，将语言的转译所带来的反映同步呈现。这位自称“Ｍｅｒｄｅ”（屎先生）的人通过律师的翻译不断地攻击着日本：“在所有人类当中，日本人是最恶心的”、“（日本人）活得太长了，他们的眼睛……非常恶心……他们强奸了我的母亲，我是你们的儿子”，吊诡的是，我们无从得知，这些话是否是“屎先生”的原意，我们听到的所有陈述都是由律师“翻译”出来的。卡拉克斯用一种“冒犯”的方式讲述了他的东京，这种冒犯带有很浓的主观色彩，来自于一种日本之外的概念性观察，它几乎是标签化的，同时又很容易被评论家们指斥为“肤浅”，于是在三个导演的比拼中，卡拉克斯或者被批评，或者被忽略。他的大胆不为人所珍惜。
无论这个怪人叫什么名字，它已经是卡拉克斯创造的一种存在，它或许会使观者浑身不舒服，但确实是我们需要的一种看待世界的方式，卡拉克斯让“屎先生”在绞刑现场突然消失了，但是日本自身或者说给世人呈现的这些不光彩的问题依旧存在。 |
